人像摄影的景别控制技巧

人像摄影以刻画与表现被摄者的具体 相貌和神态为自身的首要创作任务，虽然有些人像摄影作品也包含一定的情节，但它仍以表现被照者的相貌为主，而且，相当一部分人像摄影作品只交待被摄者的形象，并没有具体的情节。

景别是一种重要的视觉造型元素，是最为外在的、不可缺少的视觉造型形式。

当一组摄影作品由数个带有叙事元素与写意元素的画面，以创作者的构思、想法，通过景别的控制、处理，以景别的变化形式，按照一定的规律（即游戏规则）排列、组合在一起时，便会产生一种特有的视觉变化形式，同时产生叙事节奏、情绪上的变化。

远景、大全景在视觉感受、生理空间以及空间距离上会给观者一种遥远、宏观的视觉效果，从心理上产生远距离的感受，一种旁观（客观）的视觉感受，有一种非参与性及超脱、超然的心理感应，也起到一个大环境的交代作用。

从近景到特写则是强调某种局部的表现，无论是人物的五官还是手脚，通过这类景别的表现都会一览无余，使观者产生一种视觉上的参与感、渗透感，心理上则会产生强烈的认同、认知感，带来某种强烈的心理震撼效应。

01眼睛及其他五官特写

我经常通过拍摄眼睛来表达情感的传递。牵动第一视线的五官，在画面整体氛围的表达上也相当重要。电影中经常会给眼部以特写镜头，表达主人公当下的情绪及处境。

在不同的情境下，眼睛所表达的细微感情也是不一样的。

这张照片的主色调是暖色调，暗光环境下突出了人物眼部特写，给人一种感情丰富又神秘的感觉。

这张是自然环境下拍摄的，花瓣和飞舞的发丝增加了灵动的感觉。原图两只眼睛都很清晰，但是我想要强调视觉重点，就做了一个花瓣近景的遮盖。

这组照片采用了冷色基调，是因为拍摄设定的是雪天主题。模特的眼睛特别好看，于是我捕捉到她的一个眼神并通过后期剪裁，抓住并突显了映入瞳孔的蓝天的清澈感。

拍摄眼部大特写一般有两种方式：1.直接用微距镜头拍摄。一般的镜头基本对焦距离偏远，拍不出构图充满画面的眼部特写，可以使用百微之类的镜头；2.我使用的70-200mm，在有效最近对焦距离时，变焦至200端口而尽量取到比较大的特写，在尽量扩大构图又保证画质的情况下，后期可以裁剪成特写，有较大的后期空间，方便二次构图。

脸部特写

让模特整张脸充满画面，就好像服务员把你点的一杯咖啡送到贴近你眼睛的位置，直接将重点展露无遗，这种特殊的视角会带来强烈的视觉冲击力。

借助“花”这个道具表现女孩的灵动。

在一些平面视觉作品里经常可以看到类似景别的大特写，带有强烈的情绪，富有张力。

一些剪影

采用逆光，模糊人物的主体性而强调大环境，也是经常采用的一种情绪表达方式。

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